描述
哥本哈根皇家画廊约翰-奥尔森-尤尼卡浮雕。尺寸为34cm x 27,5cm,状态良好。
在非常年轻的时候,约翰-奥尔森在皇家瓷器厂担任画师。在那里,他有效地训练了一种灵巧性,这种灵巧性今天在他快速、高超的水墨画中可以清楚地看到。1960-67年,他从那里申请到美术学院,在那里,他的老师,雕塑家Mogens Bøggild,在他对自然和动物世界的兴趣中遇到了一个同类的精神。与Holger J. 约翰-奥尔森在学院的图形学院学习,熟悉了他后来广泛使用的印刷技术。对他来说,纸不仅仅是纸。例如,在他开始画一幅大的炭笔画之前,他经常仔细地研究纸张的光泽。像一个研究的炼金术士,约翰-奥尔森近年来在桑拿房里找到了一个非常规的工作场所。背景斑纹产生于汗水、蒸汽、粘合剂和颜料的相互作用。在霜冻的日子里,背景也可以是羊肠子甩在大而重的纸上的痕迹。
约翰-奥尔森在20世纪50年代末首次参展,此后一直是频繁参展。1988-89年,首次举办了大型回顾展,从Ny Carlsberg Glyptoteket开始,从那里到Kunsthallen Brandts Klædefabrik,第二年到Holstebro Kunstmuseum、Torshavn Kunstmuseum,最后到Kunstmuseet Køge Skitsesamling。风格很明确--混合了他自己的作品和许多收集的物品的拼贴画。在这里,除了艺术界的经典审美价值设定外,任何东西都适用;着色和风化的塑料与精心处理过的铜器并列。另一方面,对质地、表面和色彩态度的不寻常的审美意识占了上风。
在非常年轻的时候,约翰-奥尔森在皇家瓷器厂担任画师。在那里,他有效地训练了一种灵巧性,这种灵巧性今天在他快速、高超的水墨画中可以清楚地看到。1960-67年,他从那里申请到美术学院,在那里,他的老师,雕塑家Mogens Bøggild,在他对自然和动物世界的兴趣中遇到了一个同类的精神。与Holger J. 约翰-奥尔森在学院的图形学院学习,熟悉了他后来广泛使用的印刷技术。对他来说,纸不仅仅是纸。例如,在他开始画一幅大的炭笔画之前,他经常仔细地研究纸张的光泽。像一个研究的炼金术士,约翰-奥尔森近年来在桑拿房里找到了一个非常规的工作场所。背景斑纹产生于汗水、蒸汽、粘合剂和颜料的相互作用。在霜冻的日子里,背景也可以是羊肠子甩在大而重的纸上的痕迹。
约翰-奥尔森在20世纪50年代末首次参展,此后一直是频繁参展。1988-89年,首次举办了大型回顾展,从Ny Carlsberg Glyptoteket开始,从那里到Kunsthallen Brandts Klædefabrik,第二年到Holstebro Kunstmuseum、Torshavn Kunstmuseum,最后到Kunstmuseet Køge Skitsesamling。风格很明确--混合了他自己的作品和许多收集的物品的拼贴画。在这里,除了艺术界的经典审美价值设定外,任何东西都适用;着色和风化的塑料与精心处理过的铜器并列。另一方面,对质地、表面和色彩态度的不寻常的审美意识占了上风。
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