説明
1911年のアントン・ミケルセン・ユルスケ。モチーフ：幼いキリストデザイン：Gudmund Hentzeネストヴェドに生まれる。9歳の時、一家はコペンハーゲンに引っ越した。1893年から1894年まで芸術アカデミー、1897年から1898年までザールトマン校に通う。1893年から1894年にかけて、作家ヨハネス・ヨルゲンセンを中心に、文学を中心に芸術における象徴主義を提唱した雑誌『タールネ』をめぐる運動に参加した。ヘンツェは、J.P.をはじめ、多くの本の挿絵を担当した。ヤコブセンの小説「フルー・マリー・グラッブ」とH.C.の童話。アンデルセン彼のイラストレーション作品は、同僚のローレンツ・フローリッヒと似ているが、彼がドイツやフランスの芸術家から影響を受けたのに対し、ヘンツェは主にイギリスのラファエル前派やA・ベアズリーから様式上の影響を受けている。彼の作品は20世紀初めの展覧会で頻繁に取り上げられるようになった。1907年、画家仲間のゲルダ・ヴェゲナーは、シャルロッテンボリの検閲委員会から肖像画を拒否された。これに怒ったヘンツェは、1907年4月14日、『ポリティケン』誌に論文を書いた。その中で彼は、ピーター・ハンセン、フリッツ・シーベリ、ヨハネス・ラーセンといった印象派に影響を受けたデンマークの自然画家たちの表現である農民画家への侮蔑を表明している。その中で彼は、デンマークの農民の風景を描いた絵は、最低の発展形態を賛美していると考えていた農民画家たちよりも、象徴主義の影響を受けた自分の芸術の方が高い文化レベルにあるという見解を示している。そのレトリックは、非常に早い段階でナチズムの思想の多くを先取りしていた[1]。この議論により、彼はデンマークの美術界ではペルソナ・ノン・グラータとなり、彼の芸術観は多くの若いアーティストから後ろ向きで反動的とみなされるようになった。また、グラフィック作品を制作し、刺繍や金属細工の提案も行った。
支払いとセキュリティ
お支払い情報は安全に処理されます。 クレジットカードの詳細を保存したり、クレジットカード情報にアクセスすることはありません